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上海地区方言小说的创作始于清嘉庆年间的《何典》（也有研究者认为中国第一部吴语长篇小说是清光绪年间的《海上花列传》），后来又有《海上繁华梦》《九尾龟》等众多方言小说陆续问世；到2012年金宇澄发表的《繁花》，更是因大量使用上海方言而受人关注，这表明方言文学创作在魔都有着悠久的传统和旺盛的生命力。吴玉林兄的《人来人往》是一部最新创作的都市生活题材长篇小说，故事发生在2005年的上海。

小说开头半夜的一通紧急电话，引出主人公及各色人等次第上场，他们中有穿梭于都市角落的出租车司机，有干劲十足的青年记者，有南下经商、改头换面的总裁，也有打工妹；家庭矛盾、工作矛盾、交际矛盾随之交织展开，这是小说必具的故事情节。作家充分发挥了固有的特长，在小说叙述、描写、对话中大量使用沪方言词语，向读者呈现了浓郁上海特色的语言文本，让方言穿梭在职场，流淌到马路，奔腾于城市的角落，充满现实感的小说由此增色添彩，韵味四射而活色生香。

《人来人往》中使用的方言词语，数量众多，实词虚词种类齐全，还有大量的熟语，总数约有200多个（条）。

现在随着社会上使用方言写作的人多起来（其中有好多自媒体），出现的方言错别字也特别多。如我们经常看到的“里厢”，正确写法是“里向”，“厢、向”读音不同，我这个当地老老头能分得清清楚楚，但分不清的人不要太多噢，这是把“向”写成“厢”的原因。再如“来赛”“逃特”，这两个词的最后一个字都是错的，正确的应是“来三”和“逃脱”；写成“来赛”，错在用“赛”的普通话读音代替了，而“赛”的方言读音是“碎”，如“比赛”，“来赛”变成“来碎”了，于理不通。方言中的“逃脱”和普通话中的“逃脱”是一回事，只是发音有区别，这个“脱”的沪语要发声母T音，而“特”的方言发音是“凸”，二者完全不一样，怎么能代替“脱”字呢？《人来人往》中大量用到了这3个词语，没有一个是写错的。这表明作家做过认真做过案头工作，也反映出敬重方言的态度。

玉林兄出身并长期生活于上海闵行农村，20多年前就进入文学创作领域，成绩斐然，很早加入了上海市作家协会。有着区政协委员、企业负责人和上海作家三重身份，责任在肩、勇气在身，这些年来笔耕不辍，在文学创作、文史写作诸方面取得突出成绩，为闵行区文化事业作出很大贡献。愿他再接再厉，发挥专长和潜力，继续为家乡文化发展建言献策、贡献力量。（褚半农）